我在拍电影时思考的事

日本国民导演是枝裕和回顾三十年创作之路，构想八年，从纪录片、电视剧到电影，内容从对社会议题的关注到以日常生活片段探索家庭、回忆对人的意义。除了作品的创作起源、理念，也描述了作品拍摄时遇到，让他产生感触的人事物，以及给电视、电影人的建议等等。

作者：是枝裕和

文章节录
《我在拍电影时思考的事》

《比海还深》2016

社区和台风的回忆

最后稍微谈一下新作《比海还深》。

这是以一个没有完全长大的中年男性和年迈母亲为主，作品内容描述他们现在的生活迥异于梦想的未来。饰演两位主角的是阿部宽和树木希林，也就是《横山家之味》中演母子的搭档。

想要拍摄这个作品的理由很多，其中之一是「我想要再拍一次希林女士」。还有就是我从小在社区里长大，一直很想拍摄以社区为舞台的家庭故事。所以虽然不是真实故事，但有些小插曲的细节是加入了个人的真实经验。

《比海还深》

二〇一六年五月二十一日上映
【发行】Gaga
【制作】Fuji Television、BANDAI VISUAL、AOI Pro、Gaga/一百一十七分钟
【概要】落魄小说家良多为了生活费在侦探公司上班，对前妻响子仍无法忘怀。那天良多、前妻和十一岁的儿子真悟来到独自住在社区的母亲淑子家，因为台风无法回去而共度一晚。
【演出】阿部宽、真木阳子、小林聪美、Lily Franky、池松壮亮、吉泽太阳、桥爪功、树木希林等
【摄影】山崎裕
【灯光】尾下荣治
【美术】三松惠子
【服装】黑泽和子
【配乐】Hanaregumi

趁着母亲不在家回到社区寻找父亲画轴的那场戏就是真实经验。倒也不是没钱花用，只因母亲说「你爸的东西，我在葬礼过后全都扔了」，我觉得有些受到冲击。于是将该记忆加油添醋成那场戏。

很高兴能在自己实际住到二十八岁的东京都青濑市旭丘社区拍摄。虽然不同栋，但刚好同样是三房一厅的屋子空着，便租下来进行拍摄。因为是想像着自己从小生活的房间格局撰写剧本，当演员实际走在同样大小的房间里，不管是台词长度还是动作都不会出现误差。例如从阳台回到三坪大的和室，母亲抱着棉被说话的台词就刚好是那些字数。

虽然《横山家之味》时，故事本身放进许多母亲的小故事，但因拍摄时租借的是医生的家，一开始有人活动时出现从厨房端茶到客厅的距离无法说完该台词的误差，只好当场修改。这一次几乎不用修改的奇妙经验恐怕今后也不会再有吧。

总之过去总觉得以国民住宅做为家庭伦理剧的舞台应该很有意思吧，能够如愿真是太好了。

第五章也曾提及《横山家之味》最初的剧本是一九六九年「横滨蓝色灯影」流行的时代，几乎接近自传的东西。

我九岁搬到社区，之前住的是两房木造杂院，台风一来就乱成一团。平常在家毫无存在感的父亲，只有这种时候会用绳索绑牢屋顶免得被风掀开、会将整个窗户用铁皮钉起来盖住，生龙活虎的样子让人印象深刻。

父亲在台风时的样子也曾写进《横山家之味》最初的脚本，几经修改，台风的故事删掉了。所以这一次在《比海还深》中，写出了主角和儿子诉说童年台风回忆的那场戏，总算在我心中做个了结。

回归「作家」写的小小故事

对我而言，《横山家之味》是目前为止拍摄的作品中，拍起来最没有压力的作品。当然其他作品也都很重要，只是说《横山家之味》是典型在不强求、不贪心的情况下所写的故事。

重新尝试那种「写出自己想写的故事」就是这一次的《比海还深》。

我和阿部宽在这两部作品之间都为人父，年纪也都迈入五十大关。因此比起《横山家之味》让主角在人子、人夫的同时也是人父，处于稍微更复杂的人际关系中。如此一来导演和演员也能跟着角色随着人生的时光流动而成长、老去，应该是很难得、幸福的经验吧。希望到了六十岁也能以同样模式和阿部宽拍电影。

关于电影导演到底是作家还是职人，恐怕对导演自身来说也是意见分歧吧。至少我个人的认知是电影并非从自己的内在产生，而是经由和世界的相遇所诞生下来的东西。

以前面的比喻来说，经过充满「大厨」意识的《奇迹》、《我的意外爸爸》、《海街日记》三作品，感觉《比海更深》又回归到「作家」的电影。前三作虽然拓展了自己的能力，但如果只能拍摄那种作品，相信会累积许多压力。所以另一方面能拍如此略为朴实的作品，真的是很奢侈。如果还能继续享有这般奢侈，相信身为电影导演应该可以累积更多可贵的经历（但愿能持续下去）。

我对家庭伦理剧的想法全部都灌注在《比海还深》。不只是这二十年来电影导演的资历，基于对小时候看过、自己最喜欢的电视家庭伦理剧的偏爱与尊敬，完成了这部电影。

那是自觉到个人颜色浓厚的DNA就存在于那里，也甘于接受此一事实，也算是一种自负的表示。但它不是用力挺起肩膀以集大成或代表作等字眼形容的电影，反而身为制作者有种从头到尾都松下肩膀的力量，让某种东西展露出来的感觉。

我想那应该是爱吧。一半是出于愿望，对家庭伦理剧、对社区、对生活在社区一个人死去的母亲、还有对无法如愿生活的主角的后悔和包含断念的爱。希望大家能用充满感情的眼神凝视这部电影。

发现爱是拍得出来的是在大学时代。在早稻田大学的ACT小剧场看费德里柯・费里尼21(Federico Fellini)导演的《大路22》、《卡比利亚之夜*23》是在十九岁那年。或许爱的量、质和纯度无法跟其他人相比，但在这部《比海还深》，现在的我灌注了自己全部的爱。