《五十堂国宝级美学课》

《五十堂国宝级美学课》是一本议题丰富，具备广度与深度的书籍。日本国宝级艺术史家高阶秀尔教授，以绘画、和歌、音乐、文字、书法、建筑、机器人、旅行等日常事物和艺术作品为切入点，与西洋的艺术表现相对照，讲述日本文化与艺术特质，试着探究「日本人眼中的美」，追溯「日本人特殊的审美意识所为何来」，深入浅出，图文并茂，堪称以复眼般的观点构筑成最多元的日本文化论。

作者：高阶秀尔

文章节录
《五十堂国宝级美学课：日本艺术史权威高阶秀尔带你遨游东洋美术世界》

龙、虎以及美术馆

二○一○年邮票爱好周所发行的纪念邮票中，其中一款图样选用了明治时期画家桥本雅邦六曲一双的大作〈龙虎图屏风〉。由于当年的干支正好是寅年，因此才以老虎为代表图样。

十二干支中，除了龙属于架空世界的灵兽，其余的动物对日本人来说都相当熟悉。虽说老虎并不栖息于日本，人们应当知之甚少，然而伴随中国大陆传来的十二干支与四神思想（由青龙、朱雀、白虎、玄武四种神兽掌管四方与季节），抑或是中国传说、佛教故事的口耳相传，使得老虎的存在从很早以前便深植人心。也因为如此，描绘老虎的绘画作品不在少数，例如高山寺代代相传的〈鸟兽戏画〉，当中便出现如猫咪一般可爱的老虎身影；此外，江户时代被封为「老虎画家」的圆山应举以及其他为数众多的画师，也都尝试以各种形式表现他们未曾亲眼见过的猛兽姿态。

在日本美术史上，虽然可以从正仓院宝物的银壶、铜镜中发现老虎的图样，但最早由日本人描绘的老虎图，可以追溯到七世纪末至八世纪初奈良龟虎古坟或是高松古坟的壁画。几年前，透过相机捕捉到龟虎古坟的白虎之姿，一时席卷了各大报纸，至今记忆犹新。

白虎与青龙、朱雀、玄武并称四神，同时结合季节、方位、色彩，形成一个完整的世界观。老虎在季节上象征秋季，方位为西，色彩则为白。顺带一提，东为青龙（蓝）属春，南为朱雀（红）属夏，北则是玄武（黑），对应至冬季。这些象征至今依然留存，例如位于东京用以举行相扑赛事的两国国技馆，土俵上方便垂吊著称为赤房、白房的流苏。在我还小的时候，土俵四周并非垂挂四色之房，而是竖立着红、蓝、白、黑的四根支柱，从收音机经常会听到「现在靠近白柱展开了激烈的攻势……」的实况转播。这四色柱或四色之房便是四神的象征，意味着土俵本身便自成一个世界。

对于古代人而言，四神也是守护城市的神灵。古代的平城京、平安京，便是采纳四神相应的理念来建构城市。二○一○年正好是平城京迁都一千三百周年，因而举办了各式各样的纪念活动；而和铜三年（七一○）有关平城京建造的诏令，就曾论及「平城之地，顺应四禽之图，以形成三山镇」。依据四神相应的概念，城市的理想建造方式为北山、东川、南池、西道，可见配置于西边的老虎被赋予的角色，便是守护朝着主要街道开展的城市出入口。以平安京为范本打造的江户城镇也继承了这个理念（因受限于地形，所以东西南北的轴线多少有些偏离），在面向西边东海道的地点设置了「白虎之门」。如今此门虽已不复存在，却以「虎之门」的地名保留下来。

相较于四神思想，十二干支的动物则更加贴近日本人的生活。试着回想起每年在贺年明信片上热闹登场的动物们，就不难想见其数量之庞大。在日本美术史上，十二干支的动物曾以各式各样的形式反覆登场。

二○一○年，东京丸之内的三菱一号馆美术馆举办了题为「三菱梦想美术馆」的特别展，当时便展出了明治时期洋画家山本芳翠的系列作〈十二支〉当中的三件作品。该系列不仅是芳翠的代表作，更是在论述明治时期的洋画历史时不容忽略的重要作品；光是就十二干支的图像表现手法而言，也属于相当奇特的特殊案例。毕竟，通常十二支的表现多半以动物为主，但芳翠反而以历史、故事或是风俗作为主题，创造出以人物为中心的画面。例如此次展览中展出的「丑」之图〈牵牛星〉是以七夕的牛郎织女为主题，画面上身穿着华丽服装、配戴精巧饰品的织女悠然卧躺的姿态被以极大比例描绘，牛郎则是身处远方，小到只能勉强以肉眼辨识。换言之，这其实是一幅艳丽优美的「美人画」。

关于芳翠着手创作这个系列奇作的背景，流传着相当耐人寻味的传说。当初，芳翠接受岩崎家家主弥之助的请托，为他属兔的儿子小弥太画一幅以兔子为主题的作品，于是芳翠便画了在原野嬉戏的两只兔子。对成品相当满意的弥之助接着再次请芳翠画一幅「美人图」，芳翠答应后完成了一幅美人画，而在背景处正巧（又或者是故意的）绘有以龙为主题的袄绘。若是将先后完成的两件作品放在一起，刚好分别是兔与龙，也就是十二干支中的「卯」与「辰」。芳翠于是借机提议不妨也以其他的十二干支为题绘制系列作品，这让弥之助相当中意，便约定作品完成之后会全数买下，装饰于自家宅邸的会客室。

〈十二支〉系列当中的「寅」，则是基于德川家康之母于大之方的传说而创作的。相传于大之方前往凤来寺向药师如来许愿，结果梦见药师十二神将之一的虎神投入自己怀中，于是怀上了家康。画面上可见沉稳入睡的于大之方，其身后则是如亡灵般现身的虎神，为整体营造出奇幻的气氛。至于其他同系列的作品也都各具巧思，充分展现了芳翠出类拔萃的构想力。此外在十二件画作当中，除了最初的「卯」与「辰」因故散佚，其余的十件作品皆为三菱重工业的典藏，收藏于长崎的占胜阁。附带一提，本文开头处提及的桥本雅邦〈龙虎图屏风〉，其实原本也是岩崎弥之助的收藏品。